Jordan Hirsch , um nativo de New Orleanian, passou quinze anos narrando e defendendo a gloriosa herança musical de sua cidade. Das primeiras tradições dos escravos africanos ao hip hop contemporâneo e cena do rap, Hirsch conhece bem as influências culturais e históricas que fazem de Nova Orleans a potência musical que é hoje. Um jornalista, ativista, e roteirista (que já interpretou a si mesmo na série da HBO “Treme”), Jordan também lidera a viagem de Atlas Obscura Além do bairro:música e reinvenção em Nova Orleans . Abaixo, Jordan nos dá uma introdução sobre a cultura musical vital da cidade e cria uma lista de reprodução NOLA para transportá-lo para The Big Easy.
A cena musical de Nova Orleans é única porque está enraizada em uma cultura específica do local. Na Praça do Congo, diretamente atrás do French Quarter, Os africanos e os afrodescendentes tiveram a oportunidade, sob a lei colonial francesa, para sustentar as tradições musicais do Velho Mundo de uma forma não permitida na Anglo-América. Eles estabeleceram a base do que hoje chamamos de música de Nova Orleans, usando ritmos e elementos específicos como chamada e resposta. Eles também usavam música para realizar funções sociais:era uma liberação psicológica, uma força unificadora, uma forma de resistência. Também era comunal, participativo, e físico - unia as pessoas e colocava os corpos em movimento. Essa sensibilidade foi fundamental para o nascimento do jazz e do rock and roll (embora o primeiro tenda a ofuscar o segundo).
Essa tradição vive na música contemporânea da cidade. Pode haver mais bandas de música em Nova Orleans hoje do que antes, com a maioria infundindo o que antes era música exclusiva de desfile com R&B e hip hop contemporâneos. Bandas de jazz tradicionais baseiam-se em um repertório centenário, colocando-se na interpretação. Alguns veteranos da era original do rhythm and blues ainda estão se apresentando. E em qualquer noite, bandas por toda a cidade unem essas influências de maneiras únicas.
Por anos após o furacão Katrina, Eu dirigia uma organização sem fins lucrativos que apoiava a recuperação da comunidade musical da cidade. Agora estou prestando consultoria a organizações que fornecem recursos para artistas em resposta à pandemia. É um trabalho desafiador. Um número significativo de artistas, especialmente os mais velhos, não tem acesso à Internet. Muitos vivem em economia de dinheiro e podem não ter a documentação necessária para se qualificar para vários tipos de assistência. E as necessidades são agudas - o vírus atinge na época do ano em que os músicos locais ganham a maior parte de seu dinheiro, e sua renda vem principalmente de apresentações ao vivo, que ainda não foram retomados. Mas aprendemos muito nos anos após a enchente, e estou animado com a forma como a comunidade está respondendo.
É vital apoiar esses artistas porque seu trabalho tem sido uma fonte da cultura americana desde o século 19. Há uma linha ininterrupta conectando Louis Armstrong, Fats Domino, os metros, e Lil Wayne. Mas a reconstrução irregular após o furacão Katrina estreitou as comunidades que sustentam esta cultura, e aqueles que permanecem enfrentam uma perspectiva econômica terrível após a pandemia. Com a transformação dos bairros historicamente negros de Nova Orleans e muitos artistas mais velhos em uma posição vulnerável, é mais importante do que nunca apreciar nossa posição no continuum do patrimônio cultural da cidade. A melhor maneira de aprender sobre isso é ouvir diretamente dos próprios artistas, e a melhor maneira de apoiá-los é pagando por seu trabalho. Quando for seguro para nós nos reunirmos novamente, nós faremos ambos.
Agite essa coisa.
“ Bamboula, Danse des Negres Op. 2 ”Por Louis Moreau Gottschalk.
Gottschalk foi um compositor e pianista do século 19 de renome internacional, cuja infância em Nova Orleans o expôs aos ritmos africanos, que ele incorporou em seu trabalho.
“ Achei que ouvi Buddy Bolden dizer ”Por Jelly Roll Morton.
Morton, um dos grandes nomes da tradição do piano de Nova Orleans, gravou esta ode a Charles “Buddy” Bolden, que agora é amplamente considerado como o primeiro músico de jazz (embora o rótulo não existisse enquanto ele se apresentava).
“ West End Blues ”Por Louis Armstrong.
Armstrong usou sua herança cultural de Nova Orleans para remodelar a música popular americana, em grande parte graças a gravações marcantes como esta de 1928.
“ A coisa que eu costumava fazer ”Por Guitar Slim.
Embora não seja um nome familiar, Guitar Slim, que era conhecido por pintar o cabelo, Traje, e sapatos em cores complementares, foi uma figura crucial no desenvolvimento do rhythm and blues em New Orleans.
"Eu estou Walkin ”Por Fats Domino.
Fats Domino, nascido e criado no Lower Ninth Ward, fez tanto quanto qualquer indivíduo para dar à luz o rock and roll. Esta gravação apresenta o baterista Earl Palmer, um Hall da Fama do Rock and Roll por direito próprio, que trouxe o ritmo distinto de segunda linha de New Orleans para o estúdio.
“Não Eu treino ”Por Mahalia Jackson.
Jackson foi um ícone da música gospel afro-americana que cresceu cantando na igreja em Uptown New Orleans.
“ Tipitina ”Pelo Professor Longhair.
Professor Longhair era uma lenda local, um pianista cujos toques rítmicos afro-caribenhos moldaram gerações de artistas de Nova Orleans.
“ Governante do meu coração ”Por Irma Thomas.
Thomas — The Soul Queen of New Orleans — colaborou com Allen Toussaint, um dos produtores mais famosos de Crescent City, em gravações atemporais como esta de 1963.
“ Desfile de rua ”Por Earl King.
Earl King era um ás da guitarra, compositor de primeira linha, e personagem genuíno de Nova Orleans. Sua banda de apoio nesta faixa são os Meters, uma das seções de ritmo mais rígidas que já existiu.
“ Tal noite ”Pelo Dr. John.
Malcolm Rebennack mergulhou no rhythm and blues de Nova Orleans como um fenômeno adolescente antes de adotar a personalidade do Dr. John. Nos anos 1970, ele se baseou nesse legado para criar clássicos como este.
“ Back That Thang Up ”Por Juvenile.
Depois de dar origem ao jazz e ao rock and roll, A sensibilidade musical de Nova Orleans colocou uma marca no hip hop através das gravadoras poderosas No Limit e Cash Money. O jovem e produtor Mannie Fresh disse sucesso após sucesso nas décadas de 1990 e 2000, incluindo este.
“ Bata comigo, Rock comigo ”Por Little Rascals Brass Band.
Enquanto Nova Orleans exportava rap, novas ondas de bandas de música como os Little Rascals trouxeram a cultura hip hop às tradições centenárias dos desfiles da cidade. Esta faixa, serão os vocais de Glen David Andrews, é um excelente exemplo do som contemporâneo de bandas de metais.
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p Cidade natal: Eu nasci e fui criado em uma região vinícola no norte da Califórnia, mas me vi lentamente descendo a costa. Finalmente encontramos nossas raízes em Manhattan Beach, Califórnia. p Ocupação: Fotógrafo. p Destino favorito: É uma ligação fantástica entre a Noruega e as ilhas gregas (principalmente porque tenho família em ambos os lugares que nunca falaria comigo se eu escolhesse um em vez do outro). p Morrendo de vontade de visitar: As Maldivas. p Rituais de viagem bizarros:
