Uma Fera Nobre em Paris
p PARIS - Estou em um TGV de Paris a Cannes para os prêmios de publicidade do Cannes Lions, folheando a revista de viagens SCNF e refletindo sobre o fato de que nunca me senti inspirado a reservar uma viagem depois de olhar uma fotografia. Isso foi até Verenne Ferrari, um amigo produtor executivo em Paris, me enviou fotos de sua visita à casa de Anish Kapoor Leviatã no Grand Palais. Eu troquei o equivalente a milhas da Amex para levar minha bunda para Paris antes do show encerrar em 23 de junho.
p Paris estava tendo uma primavera gloriosa, que lamentavelmente havia voltado a cair quando eu cheguei, o céu está sempre nublado com chuva (ou a ameaça de chuva). Isso me deixou pensando como June Gloom chega ao centro de Paris desde Venice Beach, da qual eu tinha acabado de escapar. Eu odeio June Gloom.
p Nada disso importou quando cheguei ao Grand Palais. É um espaço magnífico, e Kapoor tinha concebido Leviatã como uma comissão para Monumenta, o anual do museu, projeto de arte específico do local. Não consigo imaginar em nenhum outro lugar.
p A peça, como a maioria do trabalho de Kapoor, parece bastante simples. Mas, na execução, transcende as palavras. Consistia em quatro enormes, câmaras esféricas conjuntas de PVC infladas à pressão. O exterior era de um tom perfeito de berinjela que realmente me lembrava da planta, especialmente considerando o verde, andaimes semelhantes a videiras Art Nouveau do Grand Palais. Dentro, era vermelho sangue - como eu imagino o interior de um órgão ou vaso sanguíneo de um grande animal.
p Houve uma mudança de pressão assim que entrei. Olhando para as aberturas para as outras câmaras conectadas, havia a promessa de poder viajar por eles, junto com meu terrível desejo de realmente tentar escalá-los. Going to Burning Man muda sua relação com a arte. Lá, toda arte deve ser alcançada, acariciado, e interagiu com. Aqui, você pode ver isso, apesar do convite óbvio, apenas crianças correm para tocar a peça. Os adultos lutaram a vida inteira para serem repreendidos pelos guardas do museu por ficarem muito perto da arte.
p Mas eu toquei na coisa, e para meu total deleite, deu. Foi macio.
p Esta instalação maciça neste grande e antigo salão era uma grande bola de exercícios. Do tipo que você faz abdominais na academia.
p O interior de Leviatã tinha uma acústica única. Dependendo da multidão, Ouvi uma espécie de Marco-Polo de pios de pássaros ou aplausos francos enquanto os visitantes testavam os limites entre autoexpressão e decoro social. Ao caminhar pelo exterior, Eu podia ouvir os sons mais estranhos de dentro. Eu imaginei que fosse a trilha sonora da barriga de um monstro, os ruídos abafados vindos dos visitantes que estavam presos e gorgolejando lá dentro.
p O exterior é mais difícil de descrever. A escala faz esse número no cérebro humano, e, nesse caso, a escala é enorme (especialmente para arte). De certos ângulos, a obra parece que invadiu e vazou para o espaço. Em outras ocasiões, parece um alienígena ao redor do qual o governo construiu um monumento. Havia uma quantidade enorme de anacronismo em jogo.
p E ainda mais quando o DJ Ritchie Hawtin estava bombando 50, 000 watts de sub-graves no espaço. A terça-feira antes do encerramento do show foi Fêtes de la Musique na França, um festival onde artistas de todos os níveis tocam em locais e não locais em todo o país. Em Paris, as ruas entram em erupção e vão a noite toda, e enquanto eu viajava de metrô, senti como se um grande iPod em toda a cidade estivesse em reprodução aleatória, pulando de tech-house para jazz e rock francês absolutamente terrível, dependendo de quem montou acima do solo.
p Dentro do Grand Palais, principalmente os jovens amantes da música francesa reuniram-se para ouvir Hawtin. O espaço parecia e parecia muito diferente, aceso com lasers e, como mencionado, uma quantidade irreal de graves. O set de aquecimento de Hawtin foi de duas horas e meia sem batidas de música, provavelmente as preliminares musicais mais longas que já sofri. Ele finalmente largou sua primeira batida três horas depois. O poder dos alto-falantes contra a escultura era evidente. Mesmo antes de a música começar, a maioria dos foliões estava de costas para o Monstro e de frente para a pequena cabine de DJ no segundo andar.
p A idade média dos participantes era de menos de 25 anos, e eu me pergunto quantos deles sabem que Jean Michel Jarre foi o pioneiro neste tipo de performance na França, misturando shows de luzes em grande escala com música eletrônica. Isso realmente faz parte da cultura francesa:Jean Michel Jarre, sua harpa laser, a torre Eiffel, e 1979.
p Vendo Leviatã foi melhor do que eu esperava. Por um momento, quando entrei, o sol lançava sombras sobre o Monstro a partir da treliça do tampo de vidro do Gand Palais. Lá fora era um espaço meditativo, e pude ver como seria fácil e atraente passar o dia lá, apenas saindo com o monstro.
MAIS INFORMAÇÕES
p Anish Kapoor (site oficial)
Sobre Monumenta
Richie Hawtin assume Anish Kapoor's Leviatã No Monumenta 2011 (The Creators Project)
