p A escritora Ellis Avery viveu em Paris enquanto trabalhava em seu novo romance, O Último Nu, que foi inspirado na artista da Era do Jazz, Tamara de Lempicka. Ellis seguiu o caminho de Tamara e de outros artistas pela cidade.
p PARIS - A glamorosa pintora Tamara de Lempicka viveu em Paris na década de 1920. Morei em Paris em 2008 enquanto escrevia meu romance De Lempicka, O ultimo nu . Minha parceira Sharon Marcus, um estudioso em sabático, passou seus dias pesquisando Sarah Bernhardt nos arquivos de teatro da Bibliothèque Nationale, enquanto eu passei o meu em nosso apartamento sublocado, terminando o primeiro rascunho.
p Nasceu em Moscou, filho de pais poloneses em 1898, Art deco Dínamo de Lempicka fez sua casa em Paris ao criar as pinturas que definiram o mundo emocional e iconográfico da Era do Jazz, da decadência gelada de 1925 Retrato da Duquesa de la Salle para a potência glamourosa controlada de seu 1929 Auto-retrato no Bugatti Verde à franca declaração sexual de seu tour de force de 1927, Linda Rafaela. De Lempicka passou seus anos em Paris em duas casas, o primeiro na margem direita e o segundo na esquerda, ambos os quais fiz questão de visitar.
p Ela viveu a maior parte da década de 1920 no décimo sexto arrondissement, não muito longe de Bois de Boulogne, o local de seu encontro inicial com o narrador de O ultimo nu , a garota que modelou para Linda Rafaela. Rua de Tamara, rue Guy de Maupassant ( Écrivain, a placa de sinalização da rua me disse, 1850-1893 ), fica a poucos passos da Place Tattegrain (depois de George, 1845-1916, um pintor, e Francis, 1852-1915, um escultor). Cercado por prédios de apartamentos projetados para parecerem mansões, construída na época de Proust por ricos recém-chegados da Europa Central, Eu senti como se estivesse abrindo caminho entre penhascos de dinheiro, suas superfícies esculpidas com ornamentos perfuradas com portas de mogno. Comecei a imaginar um tempo, não faz muito tempo, quando aquelas fachadas lindas poderiam não ter parecido nostalgicamente graciosas, mas opressivas.
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A casa de de Lempicka na Rue Guy de Maupassant. Imagem cortesia de www.DeLempicka.org.
p Em contraste com a arquitetura doméstica monolítica das avenidas próximas, A pequena rua de um quarteirão de Tamara oferecia uma padaria, um açougue, uma mercearia, uma florista, e um restaurante libanês. Seu prédio, # 5, como seus vizinhos na rua e no bulevar, foi totalmente revestido de calcário pierre de taille que dá ao centro de Paris seu molde uniforme em ouro branco, e esculpido, como o resto deles, com arabescos de frutas e flores que podem fazer cada quarteirão da velha Paris parecer um lençol de cor creme toile de jouy.
p Então este era o verdadeiro prédio de apartamentos de Tamara, um bolo de manteiga entre bolos de manteiga. As janelas do terceiro andar estavam abertas:vi quartos quadrados generosos comunicando-se uns com os outros através de portas francesas, pontuado por janelas francesas que se abriam para pequenas varandas com vasos de flores. Eu sorri:era assim que eu tinha imaginado o lugar. Quando virei a esquina a um quarteirão de distância, a Torre Eiffel apareceu, ali mesmo no final da rua.
p Aos trinta anos, Tamara ganhou um milhão de dólares - dólares da década de 1920, além disso - de seu trabalho. Apenas quatro anos após seu triunfo no Salon d'Automne com Linda Rafaela, de Lempicka mudou-se da margem direita para a esquerda para uma casa de Mallet-Stevens construída de acordo com suas especificações exatas. Rue Méchain (depois de Pierre, 1744-1804, um astrônomo), no décimo quarto, não era uma rua familiar para mim, mas eu encontrei em um mapa. Também com apenas um quarteirão de comprimento, terminou no Observatório, cujos jardins pareciam brotar como uma língua verde-clara da base do elegante Jardin du Luxembourg. Bem feito, Tamara!
p Os onipresentes prédios de apartamentos de cinco andares da Paris de Haussman alinhavam-se em Arago (em homenagem a François, 1786-1853, um médico), o bulevar que levava ao bairro de Tamara. Contudo, apenas alguns deles eram inteiramente revestidos de ouro pierre de taille. Aqui no décimo quarto, muitos edifícios eram revestidos de calcário apenas até o primeiro andar, em seguida, em tijolos mais baratos o resto do caminho, enquanto alguns foram revestidos inteiramente de tijolos. Passei pela Cité Fleurie, ao longo, banco de estúdios skylit para artistas (Gaugin e Modigliani, entre outros) construído em 1878 e projetado para se parecer com um único, sem fim, Chalé suíço. Eu vi a parede sombria da prisão de La Santé, agachamento como uma fortaleza medieval. A rua de Tamara terminava em outro muro de pedra, acima do qual balançava a cúpula flutuante do Observatoire. Você poderia, na verdade, caminhe para o norte com a parede do Observatório à sua esquerda e, finalmente, alcance os Jardins do Luxemburgo, mas esse era seriamente o lado errado da cidade.
p Por que Tamara deixou seu apartamento na burguesa XVI por este bairro? Ela não tinha sido tão rica quanto afirmava? Ela estava forjando um vínculo simbólico com artistas de gerações anteriores? Viver aqui é parte de uma imagem cuidadosamente cultivada, uma maneira de dar aos clientes ricos a emoção de morar em uma favela? Ou construir uma casinha de quatro andares atrás de um prédio custou muito dinheiro, até aqui?
p A proporção de edifícios modernos em relação aos mais antigos no quarteirão de Tamara me preocupou que sua casa tivesse sido demolida, mas encontrei um bom número de prédios de apartamentos pré-guerra misturados com o que podem ter sido armazéns pré-guerra. Embora eles fossem confrontados com pierre de taille , nem um único edifício ostentava qualquer detalhe esculpido:Plain Jane, respeitável, mas de baixo aluguel, eles agacharam um após o outro, tudo coberto com venezianas sombrias. E então, quando cheguei ao centro do quarteirão, Eu suspirei. Duas janelas art déco estavam voltadas para mim, redondos como olhos.
p Alguém havia arrancado a entrada séria do prédio de apartamentos antes da guerra às 7, rue Méchain, e substituiu-o por um deco elegantemente curvilíneo. Tamara havia projetado esta entrada. Essa era a porta de sua casa! Ela tinha imaginado este par de janelas de olho flanqueando a porta, suas pupilas cheias de retângulos pretos e brancos destacados uns dos outros como pedaços de papel sobrepostos. Ela havia desenhado esta porta, vidro com barras pintadas de preto, atrás da qual se erguia uma escada preta brilhante. Ela havia decretado que o piso do saguão seria esculpido nessa grade Mondrian fora do centro de ardósia e capacho embutido; ela havia desenhado essas bandas de metal fixadas no chão, suas curvas ecoando as do corrimão. Em frente a mim estava uma segunda porta de vidro com barras pretas, dois ou três degraus abaixo:a porta para o jardim, atrás da qual ficava a casa real que Tamara havia projetado. Eu queria ter visto. Eu não conseguia ver nada. Essa entrada foi uma grande provocação. Queria que alguém saísse do prédio para que eu pudesse entrar.
p Enquanto eu prestava minha homenagem silenciosa, a degradação do lugar começou a afundar. A tinta borbulhava da curva art déco acima, enquanto dentro de casa, o capacho habilmente inserido estava puído. Lembrei-me das berrantes estátuas de ouro do lado de fora do Palais de Chaillot que vira a caminho do primeiro apartamento de Tamara no dia anterior. Não pude acreditar que um deles classificou uma foto colorida no Guia Michelin, quando você estiver lá, se você virar quinze graus para a direita, você está cara a cara com a Tour Eiffel. Se os parisienses desejam bloquear toda a Torre Eiffel para destacar sua herança art déco, Eu pensei, você pensaria que alguém cuidaria melhor deste lugar. Talvez seja uma prova do egoísmo e contencioso de Tamara que ninguém transformou sua casa em um museu, mas enquanto eu pensava em todas as pessoas que Paris consegue comemorar, tão poucas mulheres, Eu senti uma onda pegajosa de falta de amor, do esquecimento, subindo do prédio antes de mim. Na noite anterior, Sharon e eu tínhamos ido ao teatro que Sarah Bernhardt possuía e dirigíamos por 25 anos, chamado Théâtre Sarah Bernhardt antes e depois da guerra. Os alemães, desencorajado pelas origens judaicas de Bernhardt, o renomeou como Théâtre des Nations durante a guerra; novos proprietários o rebatizaram de Théâtre de la Ville em 1968. Olhei novamente para o prédio que Tamara carimbou com sua visão e vontade. Pelo menos alguém poderia colocar uma placa.
p Pedalei de volta para casa, parando em uma confeitaria para experimentar um doce que eu nunca tinha visto antes. O chef confeiteiro disse que ela mesma o desenhou. Eu trouxe meu prêmio para a vizinha Praça Henri Cadiou (pintor, 1906-1989), por onde passa a pequena fita de aço de uma fonte, o sinal dizia, César Domela (quem?) Cuspiu na garoa crescente. Algumas roseiras agitadas brandiam seus quadris de final de temporada. Uma mulher com um laptop aproveitou o wi-fi gratuito oferecido nos parques parisienses:Quando a chuva começou a cair para valer, ela se abaixou para passar por baixo de uma mesa de xadrez e continuou trabalhando. Eu desembrulhei minha fragrante Évasion, uma framboesa macaron imprensando uma camada de creme de confeitaria e um cacho de framboesas. Tamara de Lempicka morrera apenas 30 anos antes. Não sabíamos quem se lembraria de nós após nossas mortes, a mulher com o laptop, o chef pasteleiro, nem eu, mas fizemos o nosso melhor mesmo assim:para fazer algo que desse prazer, persistir apesar da chuva, para baixar tudo. Abri meu guarda-chuva e comi devagar.
PARA SUA MESA DE CABELO
p Um trecho de O ultimo nu
O ultimo nu , por Ellis Avery (Amazon)
Sobre Tamara de Lempicka
Foto inferior:Tamara de Lempicka em seu apartamento na Rue Mechain. Todas as imagens históricas são cortesia de www.DeLempicka.org.
